哈姆莱特 (2002)
简介 中期以后的布鲁克，导演的总体趋向是越来越精粹、简练。布鲁克认为戏剧的本质是抽象的，不是填满戏剧舞台的实物，不是演员本身，也不是演员的表演；剧场是当下的内心反应，只存在于演员与观众相遇的时刻；作为社会在一个空间的缩影，剧场的任务在于让这个小宇宙感受到另一世界短暂燃烧的气味，使我们的现实世界联为一体、有所改变。他将有限的戏剧舞台处理成空的空间，其表导演理论令导演、演员、观众的心灵具有无限的包容力、想像
力和时间感，使导演与剧作家、演员、观众，演员与演员、观众之间的关系更具挑战性。 70年代以后，布鲁克开始进行跨文化戏剧的实践，重视有着不同文化背景的演员的集体创造和表演，这一阶段最重要作品是1985年的《摩诃婆罗多》，演出汇集了来自欧、亚、非各洲十六个国家的演员，他们保留了各自的文化特征，整个演出呈现出共生状态。布鲁克试图凭此建立超越语言的戏剧，借戏剧探讨人与人之间、文化与文化之间如何超越语言、国家障碍，获得心灵的实质性沟通。 2000年版的《哈姆雷特》也堪称经典，在这部剧作中，8个演员扮演12个角色，分别来自意大利、日本、歐洲和非洲，布鲁克让黑人演员扮演哈姆雷特，印度女演员扮演奥菲丽娅，这种扮演也是身份与文化的交换。他尽可能摒弃舞台场景,只用了一大塊地毯和幾個色彩鮮艷的坐墊,呈现他设想的“空的空间”，同时依靠独白、对话和演员的表演来深入剧本本身...
