地久天长 (2019)
获奖情况：第69届柏林国际电影节 (2019)/第32届中国电影金鸡奖 (2019)/第19届华语电影传媒大奖 (2019)/第6届豆瓣电影年度榜单 (2019)
简介 影片讲述患难与共的两个家庭因为一场有隐情的意外被迫疏远，他们在时代洪流下历尽伤痛与不安，人生起伏跌宕，最终选择面对真相，坦荡向前的故事。 年轻的刘耀军和沈英明两家人本是挚友，两家儿子沈浩和刘星在郊外嬉戏中，耀军的儿子刘星意外身亡，此事彻底改变了两家人的命运。刘家夫妇远赴南方。多年后，容颜已老的他们再次相聚，隐藏的真相终将因为年轻一代人的坦荡而揭开。岁月流逝，生命滚滚向前……
非常可惜，在这么好的一个故事中，对小孩成长的心理刻画完全缺失。那个背负着罪恶感的小孩将如何成长？那个顶替他人姓名的小孩将如何成长？影片只展现给观众一个看不到动因的结果（乖巧和叛逆）。荒谬的刻画又力度不够，跳舞入罪是一方面，那么遭到计生的下一代被鼓励多生又不提？如果说影片着重探讨的问题是失独家庭的希望在哪里，那么照影片给出的答案，就只有原谅和遗忘。剪辑是不必要的冗长，人物台词也失突兀，经常与身份不符（十分出戏），结局仍脱离不了"家和万事兴"的老套。唯一的坏人（还是大家都理解的时代悲剧造成的，职责所在！此处呼唤纽伦堡审判。。）已经遭到报应（此处狗血警告️），可以皆大欢喜。未来的希望在哪里？大概是多一些男主这样想得开的英雄吧。
耀军什么都能修好，却无法修复内心的伤痕； 岁月让丽云留下了皱纹和鬓角，却留不住她的三个孩子。 英明的菜刀锋利无比，唯独不能斩断执念； 海燕饱受病痛折磨，再痛也痛不过生活的苦难。 沈浩的心里长了一颗树，结下了懊悔的种子； 茉莉逃出了小城，终究逃不出生活。 一点手术“小问题”让她再也不能生孩子，而她当上了准奶奶； 一次不公平的裁员让他们穷困过完了此生，而他们拥有了属于自己的楼盘。 一次“不合时宜的”怀孕，一次“光荣的”下岗，就能改变你的整个人生轨迹。 茉莉得知怀孕的时候刚好拿到签证，打乱了她人生的所有计划； 丽云当年想生不可以生，现在可以生、鼓励生却生不了了。 是啊，老天就是这么爱捉弄人。 什么地久天长，三十年只是一念之间； 什么一切都会过去，这还真成了一辈子也过不去的坎。 到最后谁也没有和解，只是算了。
柏林第15场主竞赛。可能是近年来最好的中国家庭电影。看完三个小时，真的有见证了两个家庭三十年变迁之感。这个时长是合适的，第一个小时慢慢进入人物的生活，由于打乱了时间和空间线，可能需要一些时间。第二个小时开始为了人物的境遇和选择而揪心，第三个小时超级催泪弹，前面埋下的羁绊全面爆发，身边的外国观众也有抹眼泪的，这个看上去极具中国色彩的故事可以获得共情，是因为它的核心还是亲情纽带和家庭关系。电影中的每一个人都有着包袱，除了国际海报上一起跳舞的那一幕，其他时间都不快乐，即便如此还是要咬着牙活下去，因为人的情感能够穿越时间，这才是真正的地久天长。王源的戏份不多，形象很乖的他尝试出演叛逆少年，并不违和，他饰演的“刘星”从始至终都陷在对自我身份的探寻之中，桀骜时和父亲的争执，出走时的彷徨。结尾略画蛇添足。
没想到有一天我也会为王小帅流泪
［地久天长］是一场久违的相逢。中国电影终于回归到了最好的状态：将民族史诗和隐伤埋于几个家庭的故事之下，讲述了中国现代不得不说的那段历史。个人的命运被大时代碾压后留下的伤痛被诠释得淋漓尽致。王小帅用压轴的气魄几乎将柏林电影节影片质量拔高一个层次。如果拿不到大奖，也会是今年最好的华语片。PS：请备好纸巾。
第四代是情感苏醒，第五代是篡夺国族神话，第六代是个人叙事对抗国家叙事，这部片里有任何个人叙事吗？小舟随波不划桨。什么地久天长？在集中营里互相安慰地久天长？ 纯正的样板戏美学，人物面朝镜头，正面光，物件整齐端正。人物假，表演假，布景假，化妆假——上釉的脸，连烟火都是假的。每个屋子里都有一个小太阳，将可疑的光芒洒向每一个角落。一切都可以看见，一起都可以“清算”和赎回。它拒绝承认历史是暧昧的，宣称历史是理性的。这恰恰是最大的狂热。
返城失去知青身份，下岗失去工人身份。意外溺水，强制打胎，交还证件，你我失去为人父母的身份。隔着轮渡踏过了奈何桥，留下遗书饮尽了孟婆汤。在时代的列车上早已不能复生，在命运的航班里竟然还会怕死。孩子在电话里叫了声爸，瞬间回到三十年前，又欢聚在一起，仿佛彼此毫发无伤，仿佛友谊地久天长。
无聊。很多冲着史诗去的导演都拍成了样板戏式的历史教科书，只剩下儒家最令人恶心的自我神圣化，每个人物都像是从感动中国舞台上剪下来的片面化的圣人。那句“带把儿”真是让人恶心，计划生育，失独的问题都可以用后代、大团圆、无私、岁月静好的态度化解，shame on you。
这是我第一次正式看王小帅导演的电影。三个小时完全没觉得长，镜头和剪辑都很特别，画面也特别细腻，有一种新中式的美感。旁边的德国人开始还笑得挺欢，结尾的时候哭的简直不要太悲悸。整部电影拍的含蓄，表达的婉约，精准的点到了中国人骨子里许多复杂的品质。这是献给每一个勤勤恳恳逆来顺受的中国人的镜子，我们从中见人，见命，见自己。看到一家媒体的简评说得好：这是中国人自己的隐伤。
所谓对中国社会几十年变迁的描写不过是浮皮潦草、隔靴搔痒。戏剧冲突腐朽，对白尴尬，导演（directing）更是毫无才华可言。如果说王全安的《恐龙蛋》是对草原的奇观化，那《地久天长》中的蓝色工厂制服、毛主席像何尝不是另一种文化符号的奇观与消费？