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狼屋 (2018)
预告片
导演:
乔奎因·科西纳
克里斯托弗·列昂
主演:
阿玛莉亚·卡西尼
雷纳·克劳斯
类型:
剧情
动画
恐怖
标签:
动画
恐怖
智利
定格动画
奇幻
国家/地区:
智利
德国
上映时间:
2018年02月22日
IMDb
豆瓣
8
.1
分
简介 曾几何时,智利恶名昭彰的异端组织「尊严殖民地」,由一名恋童的前纳粹份子发起,建立了如同邪教的封闭社区,当中的德国移民,与皮诺切特独裁政权合作, 犯下种种令人发指的罪行。哥西尼亚和里昂合作的定格动画,灵感来自此组织。女孩玛利亚没服从命令,放走了三只小猪,被罚百日不能与人 说话,于是连夜逃跑,走进森林小屋,躲避狼的袭击。不停变动的场景,墙上移动的角色,犹如史云梅耶的天马行空,表现女孩挥之不去的梦魇世界
,充满魔幻色彩。
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热门影评
哼哼.floweray
2018年-11月
4分
我觉得要看懂本片, 首先要了解皮诺切特时期的大致历史,更可以看一下艾玛沃森的《尊严殖民地》了解相关背景, 然后可以多看几部史云梅耶练练手,试着揣摩魔幻主义手法的寓意, 最后就是用解构主义观点打碎,重组,更深程度的解读。 其实,以上都是我胡诌的。
战将波舰金
2018年-02月
5分
用近年来少有的诡异的动画手法讲述了一个晦涩恐怖的寓言故事,从童年阴影的集合投射至对政治和宗教阴霾的想象,和难以启齿的罪恶;难忘的还有毛骨悚然的歌谣,动荡不安的光影以及殉难式的制作过程;
liudae
2018年-11月
1分
这里面有种族歧视,有纳粹暗示,有政治隐喻,有人性讽刺,小女孩玛利亚是德国人,遭到囚禁性侵虐待,负责看着被殖民地囚禁的孩子,孩子里面黑头发的叫做猪,玛利亚先是放走了三个孩子,被罚了,所谓的不许说话就是囚禁,于是玛丽亚办法带着两个黑头发的小孩逃跑了,玛丽有同情心,但是仍然有着德国影响内心深处也把黑头发的当做猪,但是她不讨厌不歧视而是教他们德语让他们和她生活在一起,同时她也就组织了自己的殖民地,她想他们服从她,教育他们服从听话,但是他们不听话玛利亚就烧了一把火想毁灭这里,但是他们都没死,玛利亚内疚至极然后彻底把他们当平等的德国人,又生活了一段时间,没什么吃的了,于是人性的恶出现了,两个小孩想吃了玛利亚,怕玛利亚回去求食物暴露,但是却被搜索的人发现,玛利亚没被杀死,然后恨透了这些猪,重操旧业。
欢乐分裂
2018年-11月
4分
一部相当惊悚的定格动画,浓重的暗影游移、光线的无穷变幻如粘滞的梦魇,不仅形成观众的视觉压迫,更指代片中始终无法逃离恶魔阴影追逐的玛丽亚身处桎梏;利用纸片、油漆、玻璃等材质打造的黑暗房间永远处于流动状态,暗指无法栖身的臆想乐土,主观视角切入,玛丽亚如上帝般营造岌岌可危的小世界,无缝对接的一镜到底,想象奇谲,瑰丽幽深且惊栗异常。政治隐喻繁复缭乱,直指彼时智利政局的动荡,以及纳粹邪恶势力的暗里吞噬。
咯咯精
2018年-02月
5分
感谢丁老师推荐。看完了主持人说拿奖了。走出电影院门小哥哥来搭讪顺便送了我海报。
Peter Cat
2018年-02月
4分
用巴赞话说,一部柏格森主义的动画片!
Nin
2018年-11月
5分
“她吃掉所有的浆果,弄脏她的裙子。她醒来第一件事就是跳舞。” "Lass dich nicht kleinkriegen, lass dich nicht kleinkriegen." "Tengo mucha hambre. Tengo mucha hambre. Tengo mucha hambre."童话,耳语,民谣童谣,勃拉姆斯和瓦格纳;奎氏兄弟,史云梅耶和一切配合镜头角度的平面透视技巧,颓败干枯却鲜艳得分不清真假的花,屋里自生的层叠树枝繁复叶片,动物长出手脚成为人类,再被树干包裹成为植物。"Hambre. Hambre. Hambre" Maria Wehrle, 被捆在床上即将成为被Ana和Pedro吃掉的食物。-对殖民地封闭集体社区的恐惧却还是逃不过独自一人饥寒交迫身陷危险的妄想恐惧,但用上这样艳丽诡谲的魔幻主义视角,用狼来表示纳粹社群的manipulation,你看到的不是残酷、罪行和政治洗脑,而是希望破灭放弃挣扎时的梦魇、凄凉和走投无路。
徐若风
2019年-01月
5分
4.5 1.奇绝的想象力和奇诡的风格,极度夺人眼球,不输《蜘蛛侠》并列年度最佳动画。2.在“封闭空间”不断转场的一镜到底,非常形象的呈现了时间的二维性、空间的流动性和无限性(尤其是墙体的变换),契合“绵延时间”。3.主题呈现上形式同《残缺影像》,符码信息量很大,靠长评区勉强看懂了电影要讲些啥。不过其实看不懂也没事,前两项足够封神了。。
何倩彤
2018年-04月
5分
在密閉空間的牆身上繪畫造成定格動畫,厚重顏料難以洗淨的特質使每一個動作都成為「沾污」空間的舉動,無可避免,必然如此,像生存的條件。以膠紙造成的立體不斷被拆解又重組,雖本源同一但隨時易位成為加害者和被害者,像操德語的狼說:妳是否感受到我,我一直在妳裡面。夢魘的盡頭就是現實。
康报虹
2018年-11月
4分
导演的野心极大,不仅想做一部美学体系完整且独立的定格动画,还想讲述一个完整的隐喻故事。电影以真实存在过的邪教组织“尊严殖民地”作为故事的背景,用碎石、玻璃、布带与墙面为观众创造了一场视觉奇观,这是一部完成的动画,也是一部创作中的动画,观众可以看到血肉的生长与消失、空间的构建与崩塌、时间的流逝与折返,环境的压抑和绝望也透过主观视角进入观众的眼睛————一切都在眼前发生着。 P.S.如果摒弃画外音、缩短电影长度的话,也许《狼屋》会是一部更出色的作品。
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用近年来少有的诡异的动画手法讲述了一个晦涩恐怖的寓言故事,从童年阴影的集合投射至对政治和宗教阴霾的想象,和难以启齿的罪恶;难忘的还有毛骨悚然的歌谣,动荡不安的光影以及殉难式的制作过程;
这里面有种族歧视,有纳粹暗示,有政治隐喻,有人性讽刺,小女孩玛利亚是德国人,遭到囚禁性侵虐待,负责看着被殖民地囚禁的孩子,孩子里面黑头发的叫做猪,玛利亚先是放走了三个孩子,被罚了,所谓的不许说话就是囚禁,于是玛丽亚办法带着两个黑头发的小孩逃跑了,玛丽有同情心,但是仍然有着德国影响内心深处也把黑头发的当做猪,但是她不讨厌不歧视而是教他们德语让他们和她生活在一起,同时她也就组织了自己的殖民地,她想他们服从她,教育他们服从听话,但是他们不听话玛利亚就烧了一把火想毁灭这里,但是他们都没死,玛利亚内疚至极然后彻底把他们当平等的德国人,又生活了一段时间,没什么吃的了,于是人性的恶出现了,两个小孩想吃了玛利亚,怕玛利亚回去求食物暴露,但是却被搜索的人发现,玛利亚没被杀死,然后恨透了这些猪,重操旧业。
一部相当惊悚的定格动画,浓重的暗影游移、光线的无穷变幻如粘滞的梦魇,不仅形成观众的视觉压迫,更指代片中始终无法逃离恶魔阴影追逐的玛丽亚身处桎梏;利用纸片、油漆、玻璃等材质打造的黑暗房间永远处于流动状态,暗指无法栖身的臆想乐土,主观视角切入,玛丽亚如上帝般营造岌岌可危的小世界,无缝对接的一镜到底,想象奇谲,瑰丽幽深且惊栗异常。政治隐喻繁复缭乱,直指彼时智利政局的动荡,以及纳粹邪恶势力的暗里吞噬。
感谢丁老师推荐。看完了主持人说拿奖了。走出电影院门小哥哥来搭讪顺便送了我海报。
用巴赞话说,一部柏格森主义的动画片!
“她吃掉所有的浆果,弄脏她的裙子。她醒来第一件事就是跳舞。” "Lass dich nicht kleinkriegen, lass dich nicht kleinkriegen." "Tengo mucha hambre. Tengo mucha hambre. Tengo mucha hambre."童话,耳语,民谣童谣,勃拉姆斯和瓦格纳;奎氏兄弟,史云梅耶和一切配合镜头角度的平面透视技巧,颓败干枯却鲜艳得分不清真假的花,屋里自生的层叠树枝繁复叶片,动物长出手脚成为人类,再被树干包裹成为植物。"Hambre. Hambre. Hambre" Maria Wehrle, 被捆在床上即将成为被Ana和Pedro吃掉的食物。-对殖民地封闭集体社区的恐惧却还是逃不过独自一人饥寒交迫身陷危险的妄想恐惧,但用上这样艳丽诡谲的魔幻主义视角,用狼来表示纳粹社群的manipulation,你看到的不是残酷、罪行和政治洗脑,而是希望破灭放弃挣扎时的梦魇、凄凉和走投无路。
4.5 1.奇绝的想象力和奇诡的风格,极度夺人眼球,不输《蜘蛛侠》并列年度最佳动画。2.在“封闭空间”不断转场的一镜到底,非常形象的呈现了时间的二维性、空间的流动性和无限性(尤其是墙体的变换),契合“绵延时间”。3.主题呈现上形式同《残缺影像》,符码信息量很大,靠长评区勉强看懂了电影要讲些啥。不过其实看不懂也没事,前两项足够封神了。。
在密閉空間的牆身上繪畫造成定格動畫,厚重顏料難以洗淨的特質使每一個動作都成為「沾污」空間的舉動,無可避免,必然如此,像生存的條件。以膠紙造成的立體不斷被拆解又重組,雖本源同一但隨時易位成為加害者和被害者,像操德語的狼說:妳是否感受到我,我一直在妳裡面。夢魘的盡頭就是現實。
导演的野心极大,不仅想做一部美学体系完整且独立的定格动画,还想讲述一个完整的隐喻故事。电影以真实存在过的邪教组织“尊严殖民地”作为故事的背景,用碎石、玻璃、布带与墙面为观众创造了一场视觉奇观,这是一部完成的动画,也是一部创作中的动画,观众可以看到血肉的生长与消失、空间的构建与崩塌、时间的流逝与折返,环境的压抑和绝望也透过主观视角进入观众的眼睛————一切都在眼前发生着。 P.S.如果摒弃画外音、缩短电影长度的话,也许《狼屋》会是一部更出色的作品。