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  • 时光机 (2019)

    简介 2019年纳瓦彭·坦荣瓜塔纳利最新企划作品。 Jean要改造自己的家,多年旧物相继被清理出来。整理过程中,意外发现了属于前男友Aim的东西。虽然这些物件对自己毫无作用,但每一件所承载着那些往事,不禁令Jean思绪万千。为了找寻这些东西的出路,她做出了一个决定。。。
    • 嘟嘟熊之父
    • 嘟嘟熊之父
    • 2020年-03月
      4分
      就当是一场梦,醒了很久还是很感动,还是很想被你保护我心里的惨痛。喜欢我一定很辛苦,其实我全都清楚,放心这世界很坏,但我记得你的叮嘱。淡黄的长裙,蓬松的头发,牵着我的手看最新展出的油画。无人的街道,空荡的家里,就只剩下我一个人开狂欢的party。 目光投向旧物是沉浸的,投向故人则是躲闪的,如镜头同样在摸索与人物对视的方式,远探、侧颜、背影,直到睹物思人的“人”真实出现在眼前,才得以诚实地面对自我。几次对话都是以多人全景为始,待崩裂之时转为正反打,以空间的撕裂宣告孤单的终局。女主以“舍弃”为刃保护自己,却终被“舍弃”自伤,时间的回溯同样成为情感的回旋。
    • 邓小元77
    • 邓小元77
    • 2020年-03月
      3分
      很像一个自私的人进行的自我感动仪式
    • 斯齊佐飛力尼克
    • 斯齊佐飛力尼克
    • 2020年-03月
      3分
      导演错误估计了自己的编导功力和女主演技的感染力。“你来道歉时,我很生气。感觉就像是道歉之后就不必负责了,所以我只好原谅你,对吧?如果我不原谅你,就是我的问题,就不再是你的问题了。仿佛你把所有的罪恶感全加诸在我身上,然后你就一走了之。”
    • 文森特
    • 文森特
    • 2020年-03月
      2分
      带着期望看的,不到一半就垮掉了。本想着跟着女主在清理旧物时搭上时光机,追寻过往的同时解决当前的矛盾,实现人物的上升。结果呢,整理旧物没有挖到宝,基本跟挖坟一样,全是酸腐的过往。眼前的矛盾没解决,人物没有上升,新的矛盾全翻出来了,都是旧恨。老妈的伤心往事,前男友的伤心往事,本来人家都安排的挺好,非得去折腾,大家都不开心了就满意了。这不是断舍离,不是极简,是极其糟心。人成熟的很大一方面,就是别打扰别人。女主搞设计要个工作室,随便租一个不行吗,搞自己家人干嘛,就是极度自私啊,在这样的私心下兜售理念也太坏了,为谁好啊,都是为自己。前男友最后也不怎样,闹了半天老爸没死,最后也没怎么样。最后的空房子简直是个大大的笑话,就像现在空洞的她,自私到最后什么都没有,简直是寓言。节奏很差,特别矫情,都是硬努的。
    • 欢乐分裂
    • 欢乐分裂
    • 2020年-03月
      4分
      物件可以丢弃,记忆却无法删除;记忆可以篡改,心灵却无法说谎。最后一镜直直推到眼前,我们就是这样微笑着说谎,甜蜜地虚饰,总有办法为自己的怯懦和自私寻到一个磊落而具有自我说服力的理由。那些承载着往事、浸润着情感、寄托着心意的零零件件,在经过物理形式的断舍离之后,当真能离开我们的生命吗(做过这些蠢事的人表示绝对不会:撕碎的照片,淡去的字迹,卡带的音轨,陈年的明信片。);舍弃,归还,甚至是道歉,其实最终都是迎合自己的心意——“就像是道歉之后就不必负责了,所以我只好原谅你。”剖析得很是深入,为照见自己蠢笨丑陋的灵魂而汗颜,代入感过于强烈。切入点小而准,格局精微,手法处理轻盈;前景遮挡的对切构图,如半明半昧的现时与过往对比,空间内的横移如水漫过。
    • 有心打扰
    • 有心打扰
    • 2020年-03月
      3分
      1.浏览照片仿佛搭乘时光机回到照片里的时光;2.扔掉东西意味着扔弃一份又一份情感和回忆;3.这或许就是我房间里总是乱糟糟的真正原因,不是因为我懒,而是因为我是一个念旧的人。
    • Summer
    • Summer
    • 2019年-12月
      4分
      我早已为你种下,九百九十九朵玫瑰。从分手的那一天,九百九十九朵玫瑰。花到凋谢人已憔悴,千盟万誓已随花事湮灭。
    • 把噗
    • 把噗
    • 2020年-01月
      4分
      极简主义是幌子,讲的还是时间、记忆和情感。
    • 桃桃林林
    • 桃桃林林
    • 2020年-02月
      3分
      整个电影的感觉有些许日本,淡淡的,慢慢的,小的情绪,包括断舍离这个主题。抛弃过去那些旧的物件,其实也是对曾有的回忆的重寻与放弃,最终告别过去,重新开始,都是小情绪与小伤感。
    • 徐若风
    • 徐若风
    • 2020年-03月
      4分
      闪回是电影的颅内中枢错位,而这部只出现了一次闪回的电影,却创造出无数隐没的“闪回时刻”。这种拍法同理于片中贯彻的极简主义(少即是多),即简洁的外壳需要内在复杂的控制,所以本片也只是给到表层的推进,但在无数细节里又能不断调度观众的脑细胞去进行自主补白。讲记忆、抛弃这两个概念和附着其上的情感,都演化出了不断变化的层次,深度契合于当下数学时代碎片化的媒介特性,而好几个揭秘点也因为女主习惯麻木又突然迸发的表演予人痛击。道歉很多时候就是甩掉罪恶感,而人最常做的事就是在情感里自欺欺人。
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