这个剧,绝对有“神剧”潜质!
最近的日剧圈可以说是非常火热了,一堆关注度、话题度都非常高的新剧纷纷上线。
这其中,最令人振奋、欲罢不能的,无疑是这部《我家的故事》。
尽管才刚播出了两集,但就已经让人欲罢不能,颇具“神剧”的样子了。
刚开播,豆瓣评分已经达到了8.6分,但我觉得,可以更高。
相信很多日剧迷听到这部剧的消息,就已经非常兴奋了。
究其原因,无非就是因为一个名字:宫藤官九郎。
宫藤官九郎,人称“宫九”。
从演员、导演到乐手、编剧身兼数职,但最出名的还是他编剧的身份。
相信这个名字,也是很多人从一开始爱上日剧、与日剧结缘的理由。
毕竟在日剧圈有这么一句话:“宫九出品,必属精品”。
这位日剧届绝对的“鬼才”,人称“太宰治转世”,他的编剧生涯几乎可以与“神剧”划上等号。
《虎与龙》、《池袋西口公园》、《对不起,青春》、《海女》、《曼哈顿爱情故事》、《流星之绊》等等太多太多的作品,被冠以“人生日剧”、“神作”、“最高”、“无法超越”的评语。
《虎与龙》的豆瓣短评
这里所谓的“神”,并非单单指收视率或影响力,更多的是指宫九强悍的创造力和实验精神。
可以说,他在实践中将日剧创作带入了另一个维度,不断打破着叙述方式的边界。在各种层面上冲击着我们对日剧的想象,同时又牢牢把握住大和民族的精髓。
在宫九的作品里,没有定式,只有毫无节制的巨大脑洞,脱线、放肆的叙述逻辑。
因此,在长期的创作中,宫九和熟悉他的观众共同形成了一个互文的“宫九宇宙”。
这也是为什么这部《我家的故事》会受到如此大的期待。
那些我们最熟悉的“宫九班底”竟然全部回归,曾经最原汁原味的“神剧”也初见端倪。
光是看到卡司,就可以颅内高潮一波了!
从《木更津猫眼》就开始和宫九长期合作的最佳拍档金子文纪,又给本剧加了一重保险。
男主角长濑智也的加盟更是意义非凡,这是他今年3月退社转为幕后前的最后一部作品。
而和宫九的合作,几乎贯穿了他的演艺生涯。
从《池袋西口公园》到《虎与龙》,以及《自恋刑警》,二人一同创造了太多佳作和回忆。
2005《虎与龙》
能在自己在最熟悉、最可爱的“宫九世界”里告别,没有比这更浪漫的了。
再加上刚刚结婚,和宫九合作过《流星之绊》的户田惠梨香。
《虎与龙》中,我们熟悉的“师父”西田敏行、荒川良良等等。
这些演员的脱线、叛逆、不按牌理出牌,略微吊诡不谙世事的邪魅可爱,和宫九的疯狂世界恰恰完美地契合在一起。
这个配置不可能不好看!
这次,宫九再次回到了自己最令人叫绝的创作轨迹上:传统与现代的精巧结合。
在《虎与龙》中,他让黑帮混混说着日本的落语,将影像与文字话语的趣味完美结合,使传统的职人精神在现代“回魂”。
2005《虎与龙》
在《海女》中,则以少女的成长轨迹,让海滨村落的“海女”与“idol偶像”产业重合与呼应。
2013《海女》
到了《我家的故事》,宫九再次选择了两个风马牛不相及的职业:日本能乐与摔跤。
第一集就是一个标准的宫九式叙述。
在男主角观山寿一的摔跤比赛中,穿插着他对于家庭背景的交代。
在刁钻,夸张的摔跤动作和场外倒数声中,传递着男主角人生微妙的尴尬感。
这位五大三粗的摔跤手,是日本著名的能乐世家观山家的长子,其父观山寿三郎是二十七世宗家,更是享有“人间国宝”的盛誉。
在日本,传统歌舞伎、能乐世家的身份、地位、规矩都是出了名的显赫、森严。
作为长子的寿一,从小学艺,本该继承父亲的衣钵。
但由于父亲冷漠、森严、充满着距离感的管教,使他在过去20年间都离家在外,以摔跤手的身份独自生活。
获奖、结婚、生子再离婚,逐渐光辉不再,只能靠打打表演赛维持生计。
但就在退役前夕,家中突然传来了父亲病危的消息,离家20年的寿一思前想后决定来见父亲最后一面。
当然,或多或少也带着“能不能分到点儿遗产”的小心思。
多年未归,寿一对家里可以说是一无所知,格格不入。
这个外人看起来显赫的世家,用一团乱麻来形容再合适不过了。
父亲病危,弟弟成为律师,妹妹当起了教师,能乐技艺后继无人。
只有昔日的玩伴,父亲的徒弟寿限无还在登台勉强操持家务。
终于,故人回归,一大家子重新坐到一起,却是为了父亲的遗产问题。
这个一直以来德高望重的父亲,被医生宣判只有半年寿命,突然开始放飞自我。
居然在宗家会议上,郑重宣布自己要结婚啦!
而对象就是户田惠梨香饰演的护工小樱,两人爱得那叫一个你侬我侬。
当着众人的面坐大腿、举高高毫不避讳。
当然遗产也就全数送给这个来路不明的护工小樱。
眼看着一切朝着匪夷所思的方向发展,寿一决定重回老家,一面陪父亲度过他最后的晚年生活,一面希望能重振能乐世家昔日的光辉。
“我家的故事”也就正式拉开帷幕。
光是前两集,就遍布着宫九的标志性特征。
古典和现代的融合、落语般的叙述节奏、慢半拍的包袱、文字和话语趣味的惊奇融合。
首先,光是对人物的塑形就极其精准。
宫九总是能在角色出场的短短几分钟内,迅速构建起一个人物。在反差中,让我们默默接受人的多面性和可能性。
这些角色总是稍稍脱离在日常之外,鲜活得让人把握不住,但又合情合理。
比如,从摔跤到能乐,这个憨憨男主角寿一到底有什么魅力?
他因为和父亲的矛盾,可以几十年不着家;为了遗产又可以立刻倒戈。
付不起给儿子的学费,可以说是正儿八经的废柴一个。
但深究其离家的原因,却是因为从小不苟言笑的父亲只有在看摔跤比赛时才会鲜活起来。
就是为了这个回忆,也是为了父亲的一句夸奖,寿一在离家之后,当起了摔跤手。
而当父亲老年痴呆犯了,忘记自己说过的话时,寿一又能立马敏锐地转移话题,躲避掉尴尬的场面。
就像前妻的评价一样,他“天真又沉浸在自己的世界里。”
这是一个因为父亲的冷漠而延宕了成长的中年人,赤诚地以成年人的身体停留在童年的训练台上,等待着一个久久未到的夸奖。
而曾经的人间国宝父亲,就更好玩儿了。
在无比严肃的内部会议上,父亲宣布的第一件事就是:今天小樱酱穿和服啦!
全体徒弟、家人先大眼瞪小眼地欣赏小樱转圈圈。
玩着智能手机的时候,突然出现bug,一看搜索栏关键词就是:“看护、私通、肉感。”
在这种反差中,父亲的衰老不再沉重,反而笑料百出,但细品之下又显得更为复杂了。
相比于放飞自我和色令智昏,父亲不但能默默吐槽自己“不能站在舞台上,就是个废物。”
甚至可以清醒地意识到护工与自己“各取所需”的爱情,以及子一辈们各怀鬼胎的照顾。
在“老小孩”这句常见的评价中,又隐藏着多少的无可奈何、无所畏惧呢。
这种通过精妙的反差感,在超脱和现实中自由跳跃的构建方式,是宫九的特色之一。
在他的剧集里,绝对不能缺少的就是黄段子、插科打诨、中二和开小差。
我们可以见到户田惠梨香笑眯眯的开车;
西田敏行坐在轮椅上,突然说起rap。
我们往往会在他对节奏感的把控中,感受到一种张力,这些笑点看似密集,但往往会迟滞一会儿,借以沉淀一种温情的内省。
比如,面对终于破冰的父子关系,寿一迎来的第一个挑战就是帮父亲洗澡。
眼看着无所不能的父亲,居然连自理都做不到,无助地呆坐在浴室里任人摆布。
心酸、感动、尴尬……
一时间的情绪,是五味杂陈的。
但宫九往往不会让温馨的场面发酵太久,紧接着父亲洗澡时,被摸到小弟弟时发出的怪叫立刻夺回叙事节奏。
欢乐、逗比、沉思全部不着痕迹的揉杂在一起。
但在这样的笑闹中,宫九的家庭剧从来都不会回避那些复杂的问题。
在《对不起,青春》中,姐姐的过往又如何连带影响了妹妹,是恨自己的亲人,还是独自消化。
2014《对不起,青春》
《宽松时代又如何》中处在事业关键时刻的年轻人,却无力面对自己一团糟的原生家庭。
2016《宽松时代又如何》
在这部《我家的故事》中,短短几集就已经传递了一种复杂的人生况味。
“家”是人类社会最小的社群单位,有情才有家。
而在老龄化问题非常严重的日本这一语境下,宫九在这部剧中想探讨的、所触及的东西,可以说是颇具野心了。
当长子归家,浪子回头的戏码终于展开时,我们看着曾经叱咤风云的父亲因为想不起蔬菜的名字,独自在夕阳下黯然神伤。
但就算是坐在轮椅上,曾经烂熟于心的能剧,却能一字不落的从嘴里吟唱出来。
我们能品咂出的,可就不只是“子欲养而亲不待”这么简单了。
再怎么叱咤风云的人物,都有垂垂老矣的一天。
一个展开“人生清算”的临终老人,在社会价值和伦理羁绊都消磨殆尽后,该如何自处?又该如何与亲人们相处?
看似专门诈骗老人感情的护工,却是那个实实在在陪护在父亲身边的人。
而子一辈们的尴尬处境是:父亲的生命确实因为小樱的陪伴而散发着活力。
在老人临终之时,一个完美的护工似乎比儿女的意义还大。
在“老夫少妻”这个耸人听闻的标签下,又潜藏着怎样的伦理问题?
而在家庭内部,剧集还微妙地撕开了父子之间的代沟。
寿一与父亲的关系,就在隔代的爷孙关系中产生了映照与自省。
当寿一看到,有学习障碍的儿子居然会为了学习能乐一坐就是几个小时,相比于欣喜,他发现自己更多的是一种嫉妒。
一直以来对他来说,父亲极其吝啬的夸奖。到了孙子的身上,就可以张口就来。
这种最亲密关系中的词不达意、别扭、龃龉实在是让人非常熟悉。
当然,以宫九的尿性,这些话题都会以最轻松、无厘头、具有想象力的方式浸润在剧情之中,让人几不可察,又自觉进入宫九构建的“家-世界”之中。
早已长大的儿子在三尺舞台上,战战兢兢的受着父亲严厉的训导,苦心等待一句夸奖。
转眼,父亲却像一个大宝宝一样,抱臂等待着寿一给他洗澡,偷偷在浴室里吐槽着自己今天又在小樱面前丢脸了。
这种照顾与被照顾、引导与被引导、依赖与被依赖的循环,正是我们在亲子关系的绵延中不断体验到的真相。
说了这么多,这部剧居然才仅仅更新了两集,感觉还是有很多没有谈到的地方。
很多观众都评论表示,仿佛再次看到《虎与龙》般杰作的出现了。
所以,感兴趣的朋友绝对不能错过,快点追起来吧!
这个剧,绝对有“神剧”潜质!
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